Alnico Posted October 5, 2010 Share Posted October 5, 2010 BurstBucker Pro little bite Tone Pick-Up Humbucker: Magneti in AlNiCo V Due conduttori Spazio poli Neck & Bridge Wax potted Bridge Codice IM59A Neck Codice IM59B Finitura Nickel o Gold PU plate con Decal Patent Applied For BurstBucker Replica PAF Pick-Up Humbucker: Magneti in AlNiCo II Due conduttori Spazio poli Neck Unpotted #1-underwound Codice IM57A #2-med. output Codice IM57B #3-overwound Codice IM57C Finitura Nickel ,Gold ,Uncovered black ,Uncovered zebra PU plate con Decal Patent Applied For '57 Classic Vintage tone Pick-Up Humbucker: Magneti in AlNiCo II Due conduttori Spazio poli Neck Wax potted Tutte le posizioni Codice IM57R Finitura Nickel ,Gold ,Uncovered black ,Uncovered zebra PU plate con Decal Patent Applied For '57 Classic Plus Vintage tone Pick-Up Humbucker: Magneti in AlNiCo II Due conduttori Spazio poli Neck Wax potted raccomandato per posizione Bridge Codice IM57P Finitura Nickel ,Gold ,Uncovered black ,Uncovered zebra PU plate con Decal Patent Applied For 490T/490R Traditional Tone Pick-Up Humbucker: Magneti in AlNiCo II Quattro conduttori Spazio poli Neck & Bridge Wax potted Bridge Codice IM90T Neck Codice IM90R Finitura Chrome, Nickel ,Gold ,Uncovered black ,Uncovered zebra PU plate con stampo Gibson USA 498T Traditional Hotter bite tone Pick-Up Humbucker: Magneti in AlNiCo V Quattro conduttori Spazio poli Bridge Wax potted Bridge Codice IM98T Finitura Chrome, Nickel ,Gold ,Uncovered black ,Uncovered zebra PU plate con stampo Gibson USA Tony Iommi Signature Powerful Tone Pick-Up Humbucker: Magneti Special magnet structure Wax and epoxy potted Closed cover Codice IMTS Finitura Chrome, Black Chrome Angus Young Signature '60s T-top tone Pick-Up Humbucker: Magneti in AlNiCo V Quattro conduttori Spazio poli Neck Wax potted Codice IMAS Finitura Chrome Dirty Finghers Powerful tone Pick-U Humbucker Magneti ceramico Quattro conduttori Bobine a doppi poli Wax potted Codice IMDF Finitura Uncovered Black 500T searingly-higt output Pick-Up Humbucker Magneti triplo ceramico Quattro conduttori Wax potted Spazio poli Bridge Codice IM00T Finitura Uncovered Black, Uncovered zebra 496T higt output Pick-Up Humbucker Magneti ceramico Quattro conduttori Wax potted Spazio poli Neck Codice IM96R Finitura Uncovered Black, Uncovered zebra P90 Traditional Cream Tone Pick-Up Single Coil Magneti AlNiCo V Due Conduttori Wax potted Codice IMP9R Finitura Black, Cream P-94 Cream Tone Pick-Up Single Coil Humbucker Size Magneti AlNiCo V Due Conduttori Wax potted Bridge position Codice IMP4T Neck Position Codice IMP4R Finitura Black-Chrome, Black-Gold, Creme-Chrome, Creme-Gold H90 Cream traditional tone Pick-Up Double Sigle coil Magneti AlNiCo V Quattro conduttori Wax potted Codice (sconosciuto) Finitura Cream Condensatori Goldtop 1952-1956 Condensatori Black Beauty 1954-1960 Condensatori standard 1956-1960 Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Rick Posted October 10, 2010 Share Posted October 10, 2010 - Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
lezeppe Posted April 29, 2011 Share Posted April 29, 2011 A chi interassa saperne di più sulle valvole, condensatori, resistenze e altro, consiglio di dare un uno sguardo a questo sito: http://www.argaudio.it/index_file/Page1010.htm Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
juleslpc Posted May 19, 2011 Share Posted May 19, 2011 Ai profile's neck di Rick aggiungo quello asimmetrico della Standard 2008 Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Rick Posted June 15, 2011 Share Posted June 15, 2011 . Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
sugamara Posted August 19, 2011 Share Posted August 19, 2011 anche se ormai bene o male è conosciuta, qua in breve una veloce cronostoria sulla nascita della les paul, presa fresca fresca da Accordo.it http://chitarre.accordo.it/articles/2011/08/55810/storia-della-gibson-les-paul-model.html Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Prince Malagant Posted September 14, 2011 Share Posted September 14, 2011 Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
juleslpc Posted November 28, 2011 Share Posted November 28, 2011 (by archverb) Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
juleslpc Posted December 5, 2011 Share Posted December 5, 2011 (by archiverb) Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Alnico Posted December 5, 2011 Author Share Posted December 5, 2011 Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
mosquito3 Posted December 13, 2011 Share Posted December 13, 2011 Progressione timbrica dei legni rispettivamente per body, manico e tastiera Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
georg Posted December 23, 2011 Share Posted December 23, 2011 link a cataloghi Gibson illustrati 1956 1959 1960 1967 1978 1979 1983 1991 Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Prince Malagant Posted January 4, 2012 Share Posted January 4, 2012 Catalogo 1989: Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
lezeppe Posted January 14, 2012 Share Posted January 14, 2012 Spesso ci chiediamo che ordine devono avere gli effetti nella nostra pedaliera. Qui sotto un semplice esempio: Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
guitar4choice Posted January 14, 2012 Share Posted January 14, 2012 Aggiungo che sarebbe preferibile collegare gli effetti ambientali come il reverb nel sen/return se disponibile. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Rick Posted February 17, 2012 Share Posted February 17, 2012 . Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
mcparolains Posted May 7, 2012 Share Posted May 7, 2012 Se a qualcuno puo interessare (frutto di ricerche riguardo i pu giusti per la mia sg): Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Alnico Posted June 9, 2012 Author Share Posted June 9, 2012 Molto interessante se qualcuno volesse provare a sostituire le finali al suo ampli. le produce la thdelectronics e si chiamano: yellow jacket Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
MatteoLP Posted June 25, 2012 Share Posted June 25, 2012 Posto qui il mio personale adattamento del 50s wiring con il coil split, quello che ho attualmente sulla mia les paul: L'ho cambiato più volte prima di arrivare al risultato attuale, andando anche un po' "a naso" (per non dire a caso, lo ammetto ). Qui metto la foto del mio vano pickup, un po' incasinato, però funziona! FOTO Tra i vantaggi che porta questo metodo di cablaggio è che abbassando i volumi per pulire il suono le frequenze alte rimangono per cui su ha un suono chiaro e nitido anche con il volume un po' chiuso. Inoltre per pulire ulteriormente il suono si può intervenire anche chiudendo un po' i toni. PS: lo schema l'ho fatto con questo simpatico (e gratuito) programma: DIY Layout Creator l'uso che ne ho fatto io è abbastanza riduttivo, in quanto permette di disegnare schemi molto più complessi Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
norway Posted July 25, 2012 Share Posted July 25, 2012 come suggerito posto un utile schemino grafico riguardante alcune delle principali tipologie di frets Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
mountainman Posted April 9, 2013 Share Posted April 9, 2013 Giusto perchè me l'ho dovuto studiare e disegnare lo posto, se magari a qualcuno in futuro interessa. E' il wiring che va sulla Phoenix, con due HB e un P90 comandati dallo switch e due PPull per avere i PU in tutte le salse. Anzi, visto che non l'ho ancora provato chè i PPull mi arrivano domani, se qualcuno vuol darci un'occhiata che non mi sia sfuggito qualche filo per i capperi suoi Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Prince Malagant Posted May 2, 2013 Share Posted May 2, 2013 Les Paul ( e altre, SG, FBird ... ), collegamento per 3 pickups: Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Prince Malagant Posted August 15, 2013 Share Posted August 15, 2013 Potenziometri sulle Les Paul, notizie varie. Gibson ha installato 500k + 500k fino alla metà del 73. Dopo questa data ( esattamente 1 luglio 1973 secondo i Factory Sheets, ma sarà stata una disposizione imperativa? E le scorte? ) 300k + 300k. Dal 1977 fino agli ultimi anni 80 300k + 300k oppure 100k al tono, più o meno come gli girava ( anche se dagli schemi ufficiali 100k deduco essere il valore comune dal 1980 fino al 1984 ma vale il discorso di prima sulle scorte e gli approvvigionamenti ); secondo alcune fonti il 100k si trova fino alla metà degli anni 80, il che concorda. Dalla fine anni 80 ad oggi tutti i modelli di produzione standard ( quindi non gli Historic o Custom Shop) montano i 300k lineari al volume, e 500k audio ai toni. Le Historic e le Custom Shop usano 500k + 500k. Qui alcuni codici Gibson per i vari tipi-valori ( non c'è alcuna differenza fra un CTS p.es. marcato Gibson e uno non marcato, la Gibson non costruisce potenziometri: sono esattamente la stessa cosa ). 44071079 - long shaft 100K audio dagli ultimissimi anni 70 fino a metà anni 80 ( 1984? ), 500K audio da lì in poi 44070034 - long shaft 300K linear 44070027 - short shaft 500k audio 44070028 - short shaft 300K linear 44070035 - short shaft 500K audio 44070500 - short shaft 500K, usato nelle recenti Historics Può essere di qualche utilità la codifica dei produttori ( non solo di potenziometri, evidenziati in neretto, ma anche altoparlanti, trasformatori ed altro ); la sigla la troviamo nel seriale che identifica ( con qualche variazione ) sul potenziometro, ma anche sul cestello di un altoparlante, produttore e data di fabbricazione. Ad esempio, 137544 identifica un potenziometro CTS ( 137 ) costruito nel 1955, nella 44a settimana. Dopo gli anni 50 la cifra dell'anno raddoppia, quindi un 3047414 è un pot della Stackpole ( la Gibson non ha montato unicamente CTS, ricordiamolo ) prodotto nel 74, 14a settimana. 24 Becker 34 Cornell-Dubilier 67 Eminence 101 Admiral 106 Allen-Bradley 117 Credence Speakers 119 Automatic Manufacturing 124 Alpha Wire 125 Bendix 130 Matsushita/Panasonic 132 Talk-A-Phone 134 Mepco/CentraLab/NA Philips 137 CTS 140 Clarostat 145 Cinaudagraph/Consolidated 145 Illinois Capacitor 150 Crescent 169 Hitachi 185 Motorola 188 GE 213 Dearborn Wire 220 Jensen/Viking 232 Magnavox 235 North American Capacitor 245 National 251 Omite 252 DuKane/Operadio 260 Philco 270 Quam-Nichols 274 RCA 277 Emerson/Radio Speaker 280 Raytheon 285 Rola 286 Ross 296 Solar 304 Stackpole 308 Stromberg-Carlson 312 Sylvania 322 Tung-Sol 328 Utah/Oxford 336 Western Electric 343 Zenith 371 Best 381 Bourns 391 Altec-Lansing 394 Foster Transformer 416 Heath 433 Cleveland 449 Wilder 465 Oxford/McGregor 466 Delco 549 Midwest 575 Heppner 579 Belden/Cooper 589 Bogen 615 IRC ( International Resistive Company ) 649 Electro-Voice 706 Pioneer 719 Carbonneau 736 Sprague/Allegro MicroSystm 742 Esquire 748 Russell 756 Universal 767 Quincy 787 Sonatone 789 McGregor 794 Harman Kardon 795 Atlas 828 Midland 840 Ampex 847 University 918 Oaktron 1056 Fisher/Gefco 1059 Channel 1098 Pyle 1113 Acoustic Fiber Sound 1149 Curtis Mathes 1191 Micro Magnet Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Prince Malagant Posted September 2, 2013 Share Posted September 2, 2013 Evoluzione ponte Tune-O-Matic ABR-1. Il ponte ABR-1 Tune-o-matic è stato progettato dal leggendario presidente Ted McCarty nel 1954, per ovviare ai problemi del mediocre ponte attaccacorde della LP 52 e del successivo ripiego temporaneo del ponte-tailpiece integrato in wrap-around. L'ABR-1 era fissato direttamente al body usando due perni filettati con rotella di regolazione in altezza, e permetteva finalmente un aggiustamento fine dell'intonazione di ogni singola corda. L'altezza era ( ed è ) comunque regolabile solo complessivamente, visto che le selle di altezza differente seguivano il radius della tastiera. Oltre al nuovo ponte era introdotta una barra ( tailpiece ) per l'ancoraggio delle corde. Il ponte permetteva una grande interazione fra corde e body col risultato di un eccellente tonalità e sustain. L'ABR-1 originale montato sulle LP fino al 1960 aveva le selle metalliche ( e le viti di regolazione ) ritenute in sede unicamente dalla tensione delle corde. Nel corso del 1960 vennero introdotte selle in osso ( non sintetiche ) contemporaneamente alle selle metalliche seppur per un breve periodo di transizione, e nel 1961 le selle in nylon bianco divennero la dotazione standard. Si arriva al 1962, quando viene aggiunto un sottile filo metallico passante sulle viti di regolazione ( retaining-wire ) allo scopo di non fare uscire le selle/viti di regolazione dalle sedi a ponte rimosso e rovesciato. Va da sè che, ovviamente, nessuna LP Reissue per essere corretta dovrebbe montare il retaining-wire anche se Gibson utilizza esclusivamente ABR-1 che ne sono forniti. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Prince Malagant Posted September 2, 2013 Share Posted September 2, 2013 . Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
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